自幼贫苦出身的回婉华，十二岁由马三爷的师父周德山开蒙学习相声，十三岁登台演出便在天津一炮而红，观众中俗称“娃娃红”。那时候鼓曲演员的受欢迎程度和收入都要远高于相声，而刚刚出道闯蔓的回婉华在园子演出就能拿到一个份的报酬，这在当时整个相声界也是不多见的。不久，天资聪慧的回婉华拜在寿字辈艺人马寿岩门下，并被一代宗师张寿臣先生收为义女。

相声这个行业对于女艺人而言有很多限制性条件，除了诸如：《反七口》、《翻四辈》等伦理哏的段子不能说，在舞台表演中也不能像男艺人一样放的开。女相声演员的表演以柳活段子居多，回婉华当时在张寿臣掌穴的连声茶社演出时，逐渐形成了口净字清、不卑不亢，极富亲切感与感染力的艺术风格。回婉华主攻捧哏，也能逗、能说单口，尤为擅长表演字母哏和贯口的作品。

因为性别的原因，本就是舞台上最特别的一个，但她不以此为卖点，而是和男演员一样直工直令的使活。其飒爽之气，让人淡忘了性别的隔阂，只可远观而不可亵玩。她表演的《论捧逗》、《五红图》如今已成为相声女演员们表演的教科书式范本。

在传统观念中，相声这门手艺本就是男人从事的。女艺人迫于生计走上相声这条道路需要付出更多的努力观众才买账。在中国相声界杰出的女艺人并不少，像“荷花女”吉文贞、天津的于佑福、魏文华都在整个业界享受盛誉。而观众心中的“相声皇后”依然是那个当年在台上飒爽英姿大家风范的回婉华。返回搜狐，查看更多